Музеи и парки Пушкина

ИЗ ИСТОРИИ ДВОРЦОВО-ПАРКОВОГО АНСАМБЛЯ

Дворцы и парки города Пушкина - сложный архитектурно-парковый комплекс.

В центре композиции - огромное здание Екатерининского дворца. Перед его восточным и западным фасадами расположены наиболее старые части Екатерининского и Александровского парков с симметричной планировкой. Эти регулярные парки переходят в созданные позднее обширные пейзажные парки, которые к югу от дворца сливаются, образуя единый зеленый массив площадью 300 гектаров.

Исторические условия, в которых создавался в течение двух веков этот замечательный дворцово-парковый комплекс, определили разную планировку его отдельных частей и стилистическое различие архитектурных сооружений, входящих в него.

Двести шестьдесят лет тому назад на территории нынешнего Екатерининского парка находилась небольшая усадьба, окруженная лесами и пустошами. По-фински она называлась Саари-мойс («мыза на возвышенном месте»), а по-русски - Сарская мыза. Усадьба стояла на старой Новгородской земле, захваченной в XVII веке шведами и возвращенной Россией в результате побед, одержанных в начале Северной войны (1700 - 1721 гг.).

Для освоения разоренной войной местности Петр I дарил расположенные вокруг строящегося Петербурга земли своим приближенным. Сарская мыза первоначально была отдана генерал-губернатору освобожденного края А. Д. Меншикову, а в 1710 году «отписана» жене царя Екатерине Алексеевне. С 1718 года в Сарской мызе началось возведение первого каменного дворца, которое продолжалось шесть лет. На строительстве работали крестьяне-переведенцы, насильственно переселенные сюда из других губерний России.

Вокруг мызы появились деревни, кирпичный и изразцовый заводы, сараи для обжига извести и прочие хозяйственные сооружения. По проекту архитектора И. Браунштейна (принимавшего рапсе участие в строительстве Петергофа) было построено небольшое двухэтажное здание с рустованными углами и скромными наличниками на окнах - «каменные палаты о шестнадцати светлицах». Дворец был окрашен суриком и крыт гонтом.

Перед дворцом на искусственно насыпанных земляных уступах разбили сад. За садом располагались парники и оранжереи. С западной стороны от дворца находился Зверинец - отгороженный участок леса, в котором содержали лосей, кабанов и зайцев для царской охоты.

Строительство «каменных палат», начатое еще во время Северной войны, было завершено после ее победоносного окончания.

В августе 1724 года в новых «палатах» устроили празднество, во время которого «палили из тринадцати пушек трижды». На торжестве присутствовали царь и все крупные государственные деятели. Этим было подчеркнуто значение нового царского поместья, которое вскоре стали называть Царским Селом.

В царствование дочери Петра I Елизаветы в Царском Селе развернулось большое строительство. Прославленные зодчие создали прекрасный архитектурно-парковый ансамбль, воплотивший в себе все своеобразие русской художественной культуры середины XVIII века.

В 1743 году по распоряжению Елизаветы архитектор М. Г. Земцов - один из ведущих зодчих Петербурга - разработал проект нового, большого дворца, но он остался неисполненным из-за смерти автора. В том же году был утвержден вариант проекта дворца, созданный молодым «архитекторским помощником» Андреем Квасовым. По его замыслу дворец имел «против прежнего небольшое излишество», то есть был более обширным и богатым по отделке.

Перестройка Царскосельского дворца по этому проекту началась в 1744 году и продолжалась до 1748 года. А. В. Квасов в Царском Селе впервые выступил как автор большого дворцового ансамбля.

В 1745 году в Царское Село приехал известный русский архитектор С. И. Чевакинский (создавший впоследствии знаменитый Никольский собор в Петербурге). Он участвовал в проектировании и руководил строительными и отделочными работами.

Задачу архитекторов осложнило распоряжение императрицы сохранить старый дом, делая к нему пристройки. Зодчие справились с трудным поручением. Старый дом был включен в центральный корпус дворца как «средний дом», его фасады получили новую отделку.

Дворец, созданный по проектам Квасова и Чевакинского, состоял из трех корпусов, церкви и оранжерейного зала, соединенных между собой галереями.

Снаружи он был украшен лепкой, а внутри - «штукатурной и резной работой».

Огромный парадный двор со стороны западного фасада дворца был окружен служебными флигелями, расположенными «по циркумференции» (полукругом). В это же время расширили территорию дворцовых парков и начали постройку главных парковых павильонов - Эрмитажа и Монбижу.

Однако работы по перестройке дворца не прекращались. С конца 1740-х годов они связаны с именем знаменитого Растрелли (1700 - 1771 гг.).

10 мая 1752 года Елизавета издала указ: «С правого и левого флигелей и среднего дому кровли и потолок сломать… Также во оных флигелях и в среднем доме покои исправить но учиненного обер-архитектором Растреллием чертежа и на оные строении потребные материалы отпускать».

История строительства царскосельской резиденции очень показательна с точки зрения эволюции художественного стиля барокко, господствовавшего в XVIII веке в русском искусстве. Сравнительно небольшие дворцовые здания со сдержанными скромными украшениями в начале века вскоре сменились постройками огромных размеров, с чрезвычайно пышным, парадным оформлением фасадов.

Искусство барокко, распространенное в Европе с конца XVI до середины XVIII века, было связано с дворянской культурой и получило особенное развитие в церковной и дворцовой архитектуре. Присущая барокко пышность форм соответствовала приподнятому тону придворного этикета.

Русское барокко, начавшее формироваться в период интенсивной борьбы Русского государства за национальную самостоятельность, воплотилось в величественных памятниках архитектуры, утверждавших славу России. В 1740 - 1750-е годы расцвет барокко ярче всего проявился в дворцовом строительстве. Созданные в этот период грандиозные ансамбли, в которых архитектура, скульптура и живопись, декоративно-прикладное и садово-парковое искусство сливались в единое целое, представляли собой замечательный синтез искусств.

Автором наиболее известных ансамблей такого типа и был В. В. Растрелли, выдающийся мастер архитектуры русского барокко. Прогрессивный художник своего времени, Растрелли сознавал, что дворцы создаются «для единой славы всероссийской», и эту идею блестяще воплотил в своих творениях.

Сын итальянского скульптора, переселившегося в Петербург при Петре I, Растрелли жил в России с шестнадцати лет. Начав свою самостоятельную строительную деятельность в 30-х годах XVIII века, через 20 лет он был уже широко известен великолепными постройками в Москве, Киеве и главным образом в Петербурге (Смольный монастырь, Зимний дворец, Петергофский дворец, Строгановский дворец и другие сооружения).

Все построенные им здания отличались монументальностью объемов, пластическим богатством архитектурных форм, яркостью окраски и пышностью отделки. Освоив опыт зодчих петровского времени, Растрелли использовал также лучшие традиции древней русской архитектуры - ее красочность и жизнерадостность, расположение наиболее значительных построек на возвышенных местах и т. п.

В Царском Селе мастерство Растрелли, имевшего уже богатый строительный опыт, проявилось с особой силой. В 1752 - 1756 годах Растрелли заново перестроил Большой дворец и, сохранив основные принципы первоначальной планировки всего ансамбля в целом, создал блестящую загородную резиденцию.

Надстроенный дворец стал значительно выше. Его главные фасады, развернувшиеся в длину более чем на 300 метров, получили богатую и разнообразную архитектурную обработку. Огромное количество колонн, пилястр и скульптурных фигур придало дворцу необычайно нарядный и торжественный вид. Стены его были окрашены в лазоревый цвет, а лепные и резные украшения покрыты золотом.

Между дворцовой церковью и северным флигелем на втором этаже Растрелли оставил открытую галерею, устроив там висячий сад.

Чтобы создать условия для наиболее полного осмотра фасадов дворца, парадную лестницу архитектор расположил в отдаленной от въездных ворот южной части здания, увенчанной куполом со шпилем; парадный двор украсил великолепными ажурными воротами. Выкованные из железа искусными мастерами Сестрорецкого завода, они были отделаны золотом. Внутри дворца появились обширные парадные залы с разнообразным художественным убранством. Расположенные один за другим по одной оси, они создавали «золотую анфиладу».

Для отделки наружных и внутренних украшений Дворца было использовано «6 пудов 17 фунтов 2 золотника червонного золота» (около 100 килограммов).

Дворец стал композиционным центром огромной царской усадьбы. Кроме Старого сада (позднее названного Екатерининским парком) между парадным двором и Зверинцем в это время был разбит Новый сад (на территории нынешнего Александровского парка). Автор проекта Старого и Нового садов точно неизвестен, но несомненно, что в решении крупных паркостроительных задач не могли не участвовать ведущие архитекторы Царского Села - Растрелли и Чевакинский.

В то время в России получили признание регулярные парки. Они создавались как архитектурные сооружения из живой зелени. Расположение аллей, прудов, боскетов в них было строго симметричным. Искусно подстриженным кустам и деревьям придавали форму высоких стен и ниш, в которые ставили статуи. Зеленые насаждения рассматривались как материал в руках архитектора. Чем больше было отступлений от естественной природы в регулярных парках, тем более «облагороженной» и красивой она считалась.

Большую роль в устройстве регулярных парков играли различные «садовые затеи»: фигурные водоемы, скульптура, архитектурные сооружения малых форм. Все это соответствовало общему парадному решению барочного дворцово-паркового ансамбля.

Царскосельские парки, расстилавшиеся по обе стороны дворца, были хорошо видны из окон парадных комнат и служили как бы их продолжением. Аллеи, предназначенные для церемониальных прогулок придворного общества, играли роль дворцовых галерей, площадки служили как бы залами.

Над стриженой зеленью блистали кровли многочисленных парковых павильонов, созданных по проектам Растрелли. Пересечение главной оси обоих парков с центром дворца образовало крестообразную композицию, замкнутую с четырех сторон золотыми куполами дворцовой церкви и Парадной лестницы, павильонов Эрмитаж и Монбижу (последний находился в центре Зверинца). Ее дополняли купола Грота и Катальной горы, построенных на берегах Большого пруда.

Работа по созданию дворца и парков под руководством Растрелли продолжалась в течение четырех лет. Несколько тысяч людей одновременно выполняли различные задания. Растрелли помогали «архитекторские помощники» В. И. Неелов и А. И. Мыльников, делавшие чертежи. Замыслы зодчих осуществляли тысячи работных людей, согнанных на строительство царского дворца со всех концов страны. Они возили строительный материал, осушали и выравнивали почву, тесали камень, рыли пруды, сажали деревья. Искусные умельцы - резчики и лепщики - выполняли затейливые фигуры и орнаменты, живописцы писали плафоны и иконы для церкви.