Музеи и парки Пушкина

Листовое золото, потребное в большом количестве, сначала хотели выписать из «немецких краев», но, когда выяснилось, что «того золота вскоре и ближе как через два года из-за моря выписать невозможно», разыскали «сусальных» мастеров в Москве. Лучшим специалистом по изготовлению золотых листков, более тонких, чем папиросная бумага, оказался крестьянин подмосковного села Покровского Семей Сусальщиков, который вместе с другими мастерами «золотарных работ» в течение ряда лет заготавливал листовое золото для Царского Села.

Квалифицированных мастеров не хватало, их разыскивали и привозили в Царское Село со всех концов Российской империи или нанимали в Петербурге «на торгах». Тут были и солдаты петербургского и кронштадтского гарнизонов, присланные по приказу Елизаветы, и крепостные различных помещиков, отпущенные на оброк, и монастырские крестьяне, и вольные мастеровые люди, числившиеся в ведении Канцелярии от строений и Адмиралтейской коллегии.

Условия работы для подневольных людей были очень тяжелыми. Строители дворца работали от зари до зари. Рабочий день продолжался 12 - 14 часов. Солдаты, присланные на строительство, жили в палатках, «работные люди» ютились в землянках в страшной тесноте и духоте. За тяжелый многочасовой труд строители получали жалкие гроши. В одном из указов императрицы Елизаветы, изданном в 1750 году, говорилось: «Находящимся у строения Села Царского, у исправления каменных и кузнечных работ, солдатам производить заработных денег в летнее время по 5 копеек, в зимнее время против того половину».

Многие из строителей, не выдержав тяжелых условий жизни и подневольного труда, бежали из Царского Села. Но их ловили, жестоко наказывали и снова ставили на работы. Так, например, 20 октября 1753 года было дано распоряжение: «…присланного в контору строений Села Царского… пойманного в Петербурге отлучившегося рещика Ивана Осипова… употребить с протчими в вензельную резную работу, а во-первых за тот побег и в страх другим при собрании всех рещиков учинить ему наказание батоги…»

Громадные денежные суммы, необходимые для постройки царской резиденции, давало «соляное комиссарство» - взятая в казну продажа соли. Цены на соль были установлены очень высокие. Нищие крестьяне не всегда были в состоянии купить этот жизненно необходимый продукт. Видный русский экономист И. Т. Посошков писал: «…в деревнях такую нужду подъемлют, что многие и без соли едят и, оцинжав, умирают». Тем не менее в огромной многонаселенной стране продажа соли была значительной, и казна получала большие доходы.

В результате долголетнего труда многих сотен людей царскосельская резиденция к концу 1756 года была отстроена. В ее художественном облике отразились характерные черты русской архитектуры стиля барокко. Таланты отечественных и зарубежных мастеров нашли здесь широкое применение. Все виды художеств были использованы в декоративной отделке; взаимно дополняя друг друга, они превратили царское жилище в сказочный чертог, поражавший своим великолепием.

Новый дворцово-парковый ансамбль с его огромными садами и разнообразными декоративными сооружениями вызывал всеобщее восхищение, Великий Ломоносов, который с гордостью истинного патриота отмечал все достижения русской культуры, не раз посвящал Царскому Селу свои стихи, воспевая его как «созвездие» прекрасных зданий, и отмечал историческую закономерность появления в России таких блестящих памятников искусства.

Царское Село стало местом официальных парадных приемов русской знати и представителей иностранных государств, приезжавших с дипломатическими миссиями.

Временами оно даже превращалось в политический центр страны, в котором решались важнейшие государственные вопросы. Так, во время Семилетней войны (1756 - 1763 гг.) в царскосельском дворце неоднократно устраивались совещания «конференции при высочайшем дворе». В июне 1757 года в Картинном зале состоялся парадный прием по случаю того, что «в Село Царское прибыл от армии майор Романиус, который привез завоеванного прусского города Мемеля ключи и знамена», а 27 августа было устроено торжество по случаю прибытия «с трубящими почтальонами» генерал-майора Панина, сообщившего о победе доблестных русских войск при Гросс-Егерсдорфе.

Показывать приезжим знатным гостям царскосельскую резиденцию начали еще до завершения ее строительства. В архивных документах часто встречаются упоминания о приеме иностранных послов, которых знакомят с достопримечательностями парков и приводят во дворец «для показания в покоях любопытства достойного украшения и прочих редкостей».

Людям, не принадлежавшим к привилегированным сословиям, вход в парк категорически воспрещался. Императрица Елизавета издала специальное распоряжение: «В сад никого не пускать и поставить караул».

Люди, чьими руками были созданы замечательный дворец и парки, могли видеть их только издали. Отдав строительству все силы и здоровье, они нередко оставались по окончании стройки без каких-либо средств существования и без работы.

Как свидетельствуют документы, «многие от трудных и неусыпных работ сделались весьма дряхлы и по старости лет более впредь к работам быть неспособны, которые пропитания никакого не имеют, как только кормятся около Села Царского мирским подаянием».

Значение Царского Села как парадной резиденции сохранялось и в последующие времена. Екатерина II сделала его почти постоянным своим местопребыванием в летнее время. В этот период вид растреллиевского дворца несколько изменился: в связи с перенесением парадной лестницы в центр здания возвышавшийся в южной части дворца купол был уничтожен, золоченые деревянные статуи, пришедшие в ветхость, сняты, а лепные украшения, с которых позолота уже частично сошла, закрасили охрой (позднее, в конце XIX века, их покрыли темно-оливковой краской под старую бронзу).

В 1770-х годах в Царском Селе вновь начались большие строительные работы. Они были связаны главным образом с созданием нового обширного парка к югу от дворца. Значительные изменения внесли и в ранее сложившийся ансамбль.

Старые регулярные парки постепенно стали утрачивать свой первоначальный вид. Еще в 1768 году Екатерина II дала распоряжение: «В старом и поворазведенном садах шпалернику и штамбованных дерев не подрезывать, кроме средней дороги от двора к Армитажу, оную только с боков подстригать». Не сдерживаемые больше рукой садовника, деревья разрослись и образовали тенистые аллеи. Старые пруды, имевшие раньше правильную геометрическую форму, превратились в водоемы с извилистыми берегами. Среди куртин Старого сада воздвигли парковые сооружения строгих архитектурных форм, лишенные золоченых украшений. В самом дворце тоже произошли изменения: была уничтожена часть раззолоченных парадных помещений и построены комнаты со значительно более строгой архитектурной отделкой.

Такое резкое изменение художественных вкусов, получившее отражение в царскосельском строительстве, определялось развитием нового течения во всей европейской художественной культуре. В России еще с 60-х годов XVIII века пышный декоративный стиль барокко начал вытесняться классическим стилем, основанным на совершенно иных идейных и эстетических принципах. Эстетика классицизма в это время выдвигала требование большей простоты и естественности в искусстве. Красивым стали считать то, что больше соответствует законам природы.

В паркостроительном искусстве это привело, к созданию пейзажных парков, в архитектуре - к утверждению нового стиля, который как бы возрождал строгие художественные формы Древней («классической») Греции и Рима. Раскопки античных памятников, проводившиеся в Италии в середине XVIII столетия, вызвали большой интерес к искусству античности, в котором огромная культура формы сочеталась со значительностью содержания.

Присущие классицизму черты - стремление к реализму, гражданственность и гуманизм, ясный логичный строй образов - привлекли внимание передовых деятелей художественной культуры XVIII века. Выдающиеся мастера классицизма жили и творили и России. Некоторые из них работали в Царском Селе.

Во второй половине XVIII века в Царском Селе были созданы замечательные парковые пейзажи, архитектурные памятники, изысканные дворцовые интерьеры в классическом стиле, которые чрезвычайно обогатили дворцово-парковый комплекс. Проекты новых художественных памятников выполняли талантливые архитекторы: Ю. М. Фельтен, А. Ринальди, Ч. Камерон, Дж. Кваренги, В. И. и И. В. Нееловы.

Царскосельский парковый ансамбль, сложившийся в 70-х годах XVIII века, явился одним из первых в России образцов пейзажного паркостроения. Он создавался по плану архитектора придворной конторы В. И. Неелова, в течение долгих лет работавшего и Царском Селе. В 1770 году он представил «Генеральный план всему Селу Царскому, также и планы и фасады зданий, и вновь сделанным прудкам и канальцам». Над созданием нового парка работали садовые мастера Иоганн Буш и Трифон Ильин.

Пейзажная планировка воссоздавала естественную красоту природы. Вместо прямых аллей появились извилистые дорожки, на каждом повороте которых открывались новые пейзажи; вместо газонов правильной формы по берегам Большого пруда раскинулись широкие луга. Живописные группы свободно растущих деревьев и обилие различных водоемов придали парковым пейзажам неповторимое своеобразие.

В 1770 году в новой части парка почти одновременно воздвигли несколько памятников, посвященных блестящим победам русских поиск в войне с Турцией 1768 - 1774 годов. Авторами этих оригинальных сооружений были А. Ринальди, В. И. Неелов, Ю. М. Фельтен. Представители того поколения зодчих, которые начали спой творческий путь еще в период расцвета в России искусства барокко, эти зодчие, увлеченные новыми прогрессивными устремлениями русской архитектуры, создали прекрасные произведения и в духе раннего классицизма.

В. И. Неелов (1722 - 1782 гг.) - один из первых участников строительства Царского Села. В 1748 году он был назначен «архитекторским помощником» и являлся правой рукой Растрелли, а в 1760 году его перевели в архитекторы. Всю спою жизнь он посвятил строительству Царскосельского дворца и парков. Им созданы Большой и Малый капризы, Адмиралтейство, Мраморный мост и многие другие сооружения. Наряду с классическими канонами в его постройках получили отражение различные художественные веяния, характеризующие период 60 - 70-х годов XVIII века.

Сыновья В. И. Неелова - И. В. Неелов и П. В. Неелов, получившие образование в Петербургской Академии художеств в 60-х годах XVIII века, принадлежали уже к новому поколению архитекторов. Произведения в стиле классицизма они создавали и на вновь осваиваемой территории и на старой - с регулярной планировкой. И. В, Неелов, например, построил купальный павильон, который органично вошел и композицию регулярного парка.

В последней трети XVIII века классицизм занял господствующее положение в русской архитектуре. В 1780-х годах в Царском Селе работали два выдающихся архитектора, творчество которых сыграло важную роль в формировании его архитектурно-паркового ансамбля, - Ч. Камерон и Дж. Кваренги. Ч. Камерон (1740 - 1812 гг.) получил приглашение приехать в Россию' в 1779 году. Он был ярым противником стиля барокко и одним из первых в Европе зодчих стал последователем эстетических принципов и норм классицизма. Шотландец по рождению, Каме-lion из-за политических гонений на родине прожил большую часть жизни во Франции и в Италии. Изучив античную архитектуру на подлинных памятниках при раскопках Геркуланума и Помпеи, Камерон находил неисчерпаемый источник вдохновения в строгих линиях и прекрасных пропорциях древнего зодчества. Однако до приезда в Россию он не имел возможности испытать свои силы в строительном искусстве и был известен только как прекрасный рисовальщик и автор ученого исследования об архитектуре древнеримских терм. В России, где в это время развертывались большие строительные работы, началась практическая деятельность Камерона как архитектора.