Марлен Дитрих

Идеи Дитрих вряд ли были бы реализованы без одобрения Штернберга. Она всегда безропотно подчинялась мнению режиссера о том, как ей надо играть. Ему очень редко приходилось снимать с ней больше одного дубля. Штернберг очень ценил то, как Дитрих вела себя на съемочной площадке. Он считал настоящим чудом, что все ее внимание было приковано к нему, что она была услужливее любого реквизитора, первая замечала, когда он искал карандаш, первая устремлялась к нему со стулом, когда он хотел сесть.

Но все-таки главным фактором будущего потрясающего успеха «Голубого ангела» Штернберга было то, что в его сознании и воображении все было готово для создания новой звезды, ее лица и жестикуляции. Но это не умаляет вклада самой Марлен Дитрих, которая и стала этой звездой, созданной режиссером. Штернберг называл ее самой лучшей соратницей и единомышленницей, которую он только мог пожелать.

За участие в фильме «Голубой ангел» Марлен Дитрих получила пять тысяч долларов, что казалось смешной суммой по сравнению с тем, что Эмиль Яннингс получил за свою роль двести тысяч долларов. Но благодаря фильму Дитрих обрела нечто несравненно большее. «Голубой ангел» стал стартовой площадкой завоевания ею статуса мировой звезды. Это было началом ее плодотворного творческого союза со Штернбергом. Американская кинокомпания, расположенная в Голливуде, пригласила Дитрих к сотрудничеству. Paramount Pictures Corporation – старейшая студия, которая занималась производством кинофильмов с 1912 года, подписала с Марлен Дитрих контракт, по которому ей гарантировалось 1750 долларов в неделю.

Слава, которая вдруг обрушилась на меня, не вызывала чувства радости, скорее стала тягостной и даже ненавистной. Я не люблю быть узнанной на улице, не люблю, чтобы со мной заговаривали незнакомые люди. Марлен Дитрих

После премьеры «Голубого ангела» Марлен Дитрих проснулась знаменитой. В роли Лолы она явила европейскому, а потом и американскому зрителю образ молодой, озорной и очень красивой женщины. Это совершенно не интеллектуальное кино собрало огромную кассу. Песни «Я лихая Лола», «Берегись блондинок», «Я с головы до пят сотворена для любви» вскоре превратились в шлягеры.

Немецкий социолог, кинокритик, писатель, публицист, один из самых влиятельных теоретиков кинематографа Зигфрид Кракауэр выявил взаимозависимость коммерческого кино и массовой психологии. Он утверждал, что кино верно отражает психологию масс со всеми ее темными сторонами и в то же время воздействует на ее формирование. Международный успех «Голубого ангела» Зигфрид Кракауэр объяснял тем, что Лола-Лола стала новым воплощением секса. Он отмечал, что загадочность героини усиливалась низким голосом Марлен Дитрих. В песнях о том, что ей интересно заниматься только любовью и больше ничем, голос Дитрих пробуждал у слушателей «ностальгические воспоминания и тлеющие надежды».

Фильм «Голубой ангел» и на немецком, и на английском языке до сих пор считается классикой. Он свидетельствует о мощи немецкой кинематографической школы первой половины двадцатого века, сумевшей практически моментально воспринять новые художественно-выразительные средства. С момента появления в кинематографе технологии озвучивания до производства «Голубого ангела» прошло не так много времени. Но в фильме произошел решительный отказ от «немой» актерской техники в исполнении ролей, были умело и гармонично использованы звуковые приемы. Его художественное значение высоко оценили Сергей Бертенсон – театровед, сценарист, переводчик, Владимир Немирович-Данченко – театральный режиссер, драматург, писатель, театральный критик, педагог, многие другие видные деятели театрального и киноискусства.

Однако избежать неоднозначных оценок этому блестящему новаторскому фильму Джозефа фон Штернберга не удалось. Показательно, что в пуританском американском обществе чувственность героини Марлен Дитрих вызвала негативные отклики. Так, С. В. Ковэн из Пасадены (Калифорния) называл поведение Лолы-Лолы оскорбительным.

В нацистской Германии фильм «Голубой ангел» посчитали выпадом против немецкой буржуазии, прежде всего против одного из руководителей UFA – Альберта Гугенберга, который являлся приверженцем национал-социалистической партии. Фильм «Голубой ангел» в 1933 году был запрещен в фашистской Германии, как и все произведения Генриха Манна. Однако, как известно, это не мешало Адольфу Гитлеру часто просматривать этот фильм в своем частном кинозале. Некоторые историки упоминают, что за несколько дней до самоубийства Гитлер очень огорчился, когда узнал, что Марлен Дитрих в форме американской армии перешла Рейн.

Сразу же после завершения съемок «Голубого ангела» Джозеф фон Штернберг вернулся в Соединенные Штаты Америки. Он должен был подготовить приезд Марлен Дитрих. Кроме того, он не желал просрочить возвращение из творческого отпуска. В этом случае UFA должна была бы совершить дополнительные выплаты американской студии Paramount.

Перед отъездом Штернберга состоялся большой прием для прессы. Лени Рифеншталь позже писала, что Джозеф пригласил ее пойти с ним на этот вечер. Однако потом извинился, что не сможет быть ее кавалером. Узнав, что он собирается войти в зал под руку с Лени, Марлен устроила ему сцену и даже грозила покончить с собой. Потому Лени появилась на приеме в сопровождении Георга Вильгельма Пабста. На фотографии того вечера Лени Рифеншталь снята рядом с Марлен Дитрих, которая запечатлена в прекрасном шутливом настроении, с трубкой во рту. Тут же и Анна Мэй Вонг, которая через два года будет великолепной партнершей Марлен Дитрих в «Шанхайском экспрессе».