Марлен Дитрих

Немое кино

Марлен Дитрих верила в судьбу, увлекалась астрологией. Однако всей своей жизнью она доказала, что не только звезды определяют судьбу человека, но и он сам. Дитрих была убеждена, что каждый человек имеет возможность найти и реализовать свое предназначение, вырваться из среды, в которую он попадает по рождению. Сам человек решает, полагаться на звезды или бороться за себя. Марлен всегда предпочитала действовать, в чем ей помогало воображение. Сначала она представляла свое будущее, а потом работала над тем, чтобы изменить существующую реальность. Она считала, что это единственный способ найти себя, свой образ и совершенствовать его. Марлен Дитрих считала: воображение является ключом, который открывает любые замки, но необходимо большое умение, чтобы заставить его работать.

Дитрих очень рано поняла, в чем ее предназначение, стремилась его реализовать во что бы то ни стало. В начале двадцатых годов она делала первые шаги в тогда еще немом кино. До 1930 года, когда актрису настиг ослепительный успех и мировая слава после премьеры «Голубого ангела», она успела сняться во многих немых фильмах. Однако эксперты даже не включают в список ее личной фильмографии эти фильмы, считая их незначительными. Действительно, Марлен Дитрих играла второстепенные роли в фильмах: «Прыжок в жизнь» – режиссер Йоханнес Гутер; «Моя жена танцовщица», «Дюбарри сегодня», «Мадам не хочет детей» – режиссер Александр Корда; «Манон Леско» – режиссер Артур Робизон; «Выше голову, Чарли!» и «Шутник» – режиссер Вилли Вольф; «Его величайший обман» – режиссеры Гарри Пиль и Генрик Гален. Однако важность ее участия в них заключается в том, что именно там происходил процесс становления творческой личности, приобретения сценического опыта. Сравнивая себя с признанными профессионалами, Марлен критически оценивала свои возможности и устанавливала планку собственного роста. Она определяла, как презентовать себя в кадре, формировала свои реакции на отношение зрителя и экспертной среды к своему присутствию на экране.

Своим первым фильмом Марлен Дитрих называла немой исторический комедийный фильм режиссера Георга Якоби «Маленький Наполеон», известный также под названием «Таковы мужчины». Он рассказывает о жизни и любовных приключениях Жерома Бонапарта – младшего брата Наполеона, назначенного королем Вестфалии. С режиссером фильма Марлен познакомил ее дядя – Вилли Фельзинг. Марлен Дитрих произвела на Георга Якоби хорошее впечатление при личной встрече, и он пригласил ее на небольшую роль служанки Катрин. Краткая сцена с участием Марлен снималась несколько дней летом 1922 года. Эта роль немного успешнее более ранних работ актрисы. В последующие годы Марлен Дитрих играла в немом кино все более существенные роли, пока не появилась в революционном звуковом фильме «Голубой ангел» в 1930 году.

Фильм «Маленький Наполеон» в 2019 году был включен в список общественного достояния США.

Общественное достояние – это совокупность творческих произведений, на которые истекли или никогда не существовали имущественные творческие права. Общественным достоянием также являются изобретения, срок патента на которые истек. Распространять и использовать общественное достояние могут все без ограничений, любое лицо без выплаты авторского вознаграждения. Однако должны соблюдаться неотчуждаемые неимущественные авторские права: право называться автором произведения, право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно, и право на защиту репутации автора. Как правило, переход в общественное достояние предусмотрен по истечении 70 лет после смерти автора или опубликования произведения.

Увидев себя на экране в фильме «Маленький Наполеон», Марлен огорчилась. «Боже, я выгляжу, как волосатая картофелина!» – воскликнула она. Эта фраза актрисы потом десятки раз повторялась критиками, экспертами, историками кино и биографами Марлен Дитрих. Она показывает, насколько реально и критически актриса относилась к себе. Кроме того, эта оценка актрисы позволяет зафиксировать начало процесса ее превращения в настоящую красавицу, покорявшую мужчин и ставшую эталоном совершенства для женщин.

Действительно, от природы Марлен Дитрих не была красавицей, а в двадцатилетнем возрасте выглядела простовато и несколько неуклюже. Образ актрисы, который знают зрители, – это итог большой работы, которую она проделала над собой. Результат этих усилий стал заметен в конце двадцатых годов.

Фигура Марлен была далека от совершенства. После родов и вскармливания дочери изменилась форма груди. В дальнейшем Марлен применяла самые невероятные приспособления, чтобы подтянуть грудь, придать ей более пышные формы. Она пользовалась прозрачным корсетом, одеждой особого покроя и даже скотчем. Поэтому на экране грудь Дитрих всегда выглядела идеальной.

Выдающиеся скулы Марлен зрительно уменьшали и без того маленькие и невыразительные глаза, делали лицо круглым и крупным. А самым большим ее разочарованием был нос – крупный, с мясистым кончиком. Сама Дитрих безжалостно сравнивала его с утиной гузкой. В двадцатые годы пластической хирургии практически не существовало, и улучшить внешность актрисы таким способом было невозможно. Но Марлен использовала приемы, которые позволяли ей скрывать недостатки внешности и считаться красавицей не только на экране, но и в жизни. Всю жизнь она тяжко работала, создавая свой очаровательный образ. Как никто другой, Дитрих подтвердила известную мудрость, что красота требует жертв.

Марлен реально оценивала свои способности, когда говорила, что не умеет ни играть, ни петь, что у нее совсем не выдающийся голос. Однако огромный труд над собой позволил ей стать мировой звездой экрана, которая много снималась, и исполнительницей, которую с восторгом встречала публика на всех континентах планеты.