Не оставляй меня, Малыш!

4

В фойе Дворца культуры толпились девчонки, еще без костюмов, одетые по-рабочему, в трико и спортивные маечки. Увидев в открывающую стеклянную дверь Асю, они оживились, радостно загалдели и кинулись ей навстречу.

— Анастасия Витальевна пришла!

— Здравствуйте!

— Ой, Анастасия Витальевна, что так долго? В мгновение ока Асю окружило плотное кольцо.

— Анастасия Витальевна, мы будем репетировать? — перекрыв шум, громко спросила рослая черноволосая девушка с заметной родинкой на щеке.

— Да. Диана, будем. — Ася с удовлетворением отметила, что голос у нее звучит спокойно и естественно. Да и одышка почти прошла. — Где Кристина Павловна?

— Она у директора. Анастасия Витальевна, вы почему такая бледная? Случилось что-нибудь?

— Нет, Диана, ничего. Просто я очень волновалась, что опоздаю, бежала всю дорогу. — Ася заставила себя улыбнуться. — Давайте быстренько в зал.

Девчонки пробой побежали вверх по лестнице.

В танцевальном зале остро пахло свежей краской, стены глянцево блестели, окна украшали новенькие кокетливые шторки. Ася настежь распахнула одну за другой все четыре фрамуги.

— Встали к станкам, поживее. Таня, не копайся, нет времени. Поехали жете, раз-два, раз-два… Марина, хвост подтяни, Оля, выше голову. Хорошо. Раз-два. раз-два… Теперь плие. Прогибаемся, прогибаемся, не филонить! Диана, куда ты все время смотришь?

— В окно, — нисколько не смущаясь, ответила девочка.

— Я вижу, что в окно, но не могу понять, что тебя гам так заинтересовало.

— Гляжу, не приехали ли гости.

— Приехали, не приехали, это не твоя забота. Ты носок тяни. Вот так, так, отлично…

Дверь с шумом распахнулась, и в зал влетела Кристина. Она была в новой кожаной юбке супермини, открывающей ее длинные ноги. Тщательно завитые локоны падали ей на лоб и плечи, щеки горели багровым румянцем.

— Едут! — объявила она севшим от волнения голосом. — Только что Игорю на сотовый звонили — подъезжают к окружной.

— Ну и замечательно. Мы как раз разогреваемся.

— Анастасия Витальевна, а что мы будем танцевать? — пискляво спросила тоненькая курносая Таня. — Давайте джайф?

— Да ну джайф, — фыркнула Диана. — Лучше венский вальс и последнюю постановку.

— Тихо, тихо! — Ася подняла вверх руки. — Ни джайф и ни венский вальс сегодня показывать не будем.

— Почему? — Диана обиженно надула пухлые губки.

— Мы должны продемонстрировать себя прежде всего как балетный коллектив. Если все пройдет успешно, на закуску можно, так уж и быть, станцевать джайф. А начнем с «Метели».

— Ура! — Девчонки радостно запрыгали. хлопая в ладоши.

— Значит, вы не против? — Ася улыбнулась. — Что ж, я рада, что попала в точку. Потом будет «Дождь», «Влюбленная бабочка» и «День рождения».

Это были маленькие танцевальные миниатюры, поставленные в строгом классическом стиле. Хореографию в них придумала сама Ася, она же была автором сюжета и звукорежиссером в одном лице. Девочки обожали эти крошечные, но выразительные номера, к тому же в каждом из них были разные солистки.

— Все, — Ася хлопнула в ладоши, — бегом подбирать костюмы. Чтобы через десять минут все были готовы.

Она открыла створку шкафа, в котором хранились кассеты с фонограммами.

Кристина с размаху плюхнулась на низенькую длинную скамеечку, стоявшую у стены.

— Я так перенервничала! Тебя все нет и нет, звоню — не соединяется. А у меня ни секунды лишней. Только-только закончили со столом. Увидишь — закачаешься: шампанское, ананасы!

— А икра? — зачем-то спросила Ася, доставая с полок нужные кассеты.

— Икры нет, — огорчилась Кристина, — а что, ты считаешь, надо было?

— Конечно. И икру, и рябчиков в сметане.

Кристина весело захохотала.

— Аська, ну тебя! Вечно шутишь. У меня от забот крыша едет, а она со своими рябчиками.

— Да вообще, хватило бы и кофе с бутербродами, — сказала Ася. Она хотела было закрыть шкаф, но передумала, слегка поколебалась, затем взяла с полки еще одну кассету, лежащую отдельно от других, и сунула ее в карман пиджака. — Всё, я готова.

— Господи, помоги нам. — Кристина даже перекрестилась.

В дверь заглянул директор Дворца, Игорь Валентинович Усов, симпатичный спортивный парень лет тридцати, которого все в коллективе называли просто Игорем.

— Девочки, вы как тут? — Он ободряюще улыбнулся подругам.

— Нормально, — в ответ ему улыбнулась Ася.

— Они уже подъезжают. Я пошел встречать, а вы ждите тут. Мы к вам поднимемся. Кстати, как зал? Не слышу аплодисментов.

— Полный отпад! — в один голос проговорили Кристина и Ася.

— То-то. — Игорь самодовольно ухмыльнулся и скрылся в коридоре.

Вслед за ним пришли двое накачанных ребят из секции боди-билдинга и занесли в танцевальный зал несколько мягких кресел.

— Это для гостей, — пояснил один из них, хмурый, бритый наголо подросток, — Игорь Валентиныч велел.

— Ребята, как же вы ставите? — засуетилась Кристина, немедленно вскакивая с места. — Не так, не так. Ровнее нужно, вот сюда и сюда.

Ася покачала головой, глядя на неугомонную подругу, и сняла наконец пиджак. Повесила его на вешалку в углу, подошла к зеркальной стене, на ходу поправляя волосы.

Вроде бы вид вполне нормальный. Вот только эта дурацкая бледность никак не проходит.

Ася быстро расстегнула сумочку, достала из косметички румяна, спешно провела кисточкой по скулам, снова придирчиво глянула на свое отражение, кивнула удовлетворенно.

Кажется, теперь лучше.

Почему-то она никак не могла прийти в себя — внутри будто до предела натянулась тонкая стальная струна, готовая в любую минуту лопнуть с оглушительным звоном.

В зал разноцветной стайкой впорхнули девчонки. На них были купальники и пачки, у каждой группки свои — белые, бирюзовые, голубые, лиловые. Послышался громкий шепот, визги, приглушенный смех.

— Девочки, садитесь вон туда, — Ася указала на скамейку, которую только что покинула Кристина.

— А гости уже приехали? — подпрыгивая на месте от нетерпения, спросила пухленькая голубоглазая Даша, самая младшая в группе.

— Да, уже приехали. Соберитесь с мыслями и не волнуйтесь.

Едва Ася произнесла эти слова, в дверь просунулась взъерошенная голова Игоря. Он обвел зал цепким взглядом, скорчил девчонкам свирепую физиономию, дескать, «смотрите не подведите!», на секунду исчез и тут же возник снова, ведя под руки двух женщин. Одна из них была средник лет, подтянутая, сухощавая, в отлично сидевшем на ней шерстяном бежевом костюме; другая совсем молодая, высокая, с длинными темными волосами, небрежно собранными в хвост и в смешных круглых очках на носу.

Гостья постарше выглядела довольно суровой и надменной, девица, напротив, приветливо улыбалась, с любопытством оглядывая зал.

Следом за женщинами вошел высокий статный мужчина лет пятидесяти, с элегантной сединой в волосах.

Ася сделала незаметный жест рукой, девчонки бесшумно поднялись со своих мест в знак приветствия.

— Ну что ж, давайте знакомиться, — бодрым голосом начал Игорь. — Это наши хореографы, Анастасия Витальевна Романова и Кристина Павловна Сокольская.

— Очень приятно. — Седоватый протянул руку Асе. — Председатель фонда помощи одаренным детям «Эдельвейс», Свечников Альберт Анатольевич. Какое, однако, историческое сочетание — Анастасия Романова! Ваши роди гели, наверное, почитают монархию?

— Вовсе нет, — Ася сдержанно улыбнулась, — Романова я по мужу. А девичья моя фамилия звучала намного скромнее.

— Вы замужем? — удивилась девица в очках, — Такая молодая?

— Это она просто так выглядит, — тут же вступила в разговор Кристина.

— Поверьте мне, молодость — тот недостаток, который быстро проходит. — Седоватый подмигнул Асе. — Разрешите представить: Нонна Максимовна Дыбина, мой бессменный заместитель. — Он кивнул на сухощавую даму: — А это Наташа, Наталья Андреевна, наш секретарь.

Сухощавая едва заметно кивнула, а девица с готовностью поочередно потрясла руки Асе и Кристине.

— Я думаю, пора начинать. — Свечников поглядел на застывших в ожидании девочек. — Артистки волнуются, не будем испытывать их терпение.

— Сюда, пожалуйста. — Игорь указал на кресла.

Ася дождалась, пока все рассядутся, вставила в магнитофон кассету и вышла на середину зала.

— Прежде чем мы покажем, на что способны, я хотела бы сказать пару слов.

— Да, пожалуйста, — кивнула сухощавая. — Ваш директор в целом охарактеризовал коллектив. Однако хотелось бы услышать мнение самого руководителя.

Ася кивнула, тихонько откашлялась и начала спокойным, ровным голосом:

— Наш коллектив называется «Пластические перевоплощения». Его создала я шесть лет нага. У нас занимается в общей сложности сорок пять девочек в возрасте от восьми до семнадцати лет.

— Только девушки? — перебила очкастая. — Юношей нет?

— Нет. Коллектив задуман как чисто женский.

— Надо же, как интересно. — Секретарша покачала головой.

— Моей целью было объединить несколько видов пластического искусства: классику, спортивные танцы и бальные. Наши девочки исполняют традиционные балетные номера, у них два раза в неделю хореография, станок, но вместе с тем мы танцуем латиноамериканские танцы и рок-н-ролл. Эстраду и бальные номера ставит Кристина Павловна.

— Да вы просто универсалы. — Свечников усмехнулся и бросил выразительный взгляд на заместительницу. Та в ответ поджала губы. — Прошу прощения, продолжайте.

Его тон заставил Асю насторожиться. Они что, не верят ей? Считают ее слова пустым трепом? Асе не раз приходилось сталкиваться с подобной реакцией на свою деятельность. Мало кто мог сразу воспринять идею объединения столь разных жанров, как эстрада и классика.

Она расправила плечи и повыше подняла голову. Ну и пусть иронизируют! Посмотрим, что они скажут, когда увидят выступление.

— Собственно, я уже все сказала, — произнесла Ася тем убийственно ледяным тоном, которым пользовалась, когда хотела поставить собеседника на место и который неизменно приводил в восторг Кристину, — поэтому мы сейчас будем танцевать. Оля, Соня, Маша, Алена, вы готовы?

Четыре девочки в ослепительно-белых пачках вскочили на ноги.

— Встаньте на выход. Нет, чуть дальше, вплотную к стене. Вот, молодцы. Мы покажем вам четыре пластические миниатюры-зарисовки. Первая называется «Метель». Итак, музыка Сергея Рахманинова, солистки Оля Голубева, Соня Геворкян, Маша Степченко и Алена Иванова.

Гости сдержанно поаплодировали.

Ася щелкнула клавишей старенького, видавшего виды магнитофона.

В воздухе один за другим повисли призрачные вступительные аккорды рахманиновского этюда-картины.

Девочки на мгновение замерли, затем тонкой, гибкой белой змейкой стремительно метнулись вперед. Остановились, закружились в вихре все ускоряющейся музыки — плечом к плечу, практически не отлипая друг от друга, будто их соединяли невидимые нити.

Ася, не отрывая глаз от учении, мельком взглянула на Свечникова. Тот сидел молча, не шевелясь.

«То-то же!» — удовлетворенно подумала она.

Музыка затихала, исчезала вдалеке, как стихала сама метель, уносясь далеко за бескрайние, заснеженные поля, высокие холмы, темные, дремучие леса. Дрожа, растаял последний, едва слышный аккорд, и в такт ему в последний раз заколебались воздушные юбочки снежинок. Наступила тишина.