Музей городской скульптуры

Памятник был разобран в 1930-х годах. Спустя 20 лет (в 1959 - 1960 годах) по решению Ленгорис-полкома музей осуществил его воссоздание в первоначальном виде. При реставрации утраченные чугунные части конструкций были отлиты на Кировском заводе, а весь скульптурный декор выполнен по старым моделям техникой выколотки чеканщиками Ленинградских научно-исследовательских реставрационных мастерских. Ими же осуществлена реставрация двух других памятников - Ростральных колонн и Парвских ворот. Замечательные советские мастера показали высокое качество работы, отличное владение тончайшей техникой старой русской «бити».

Московскую заставу с триумфальной аркой и двумя боковыми зданиями кордегардий изображают гравюры неизвестного художника середины XIX века.

Воинской славе Отечества посвящены также Александровская колонна и памятники М. И. Кутузову и Барклаю-де-Толли. Музей экспонирует их подлинные модели, выполненные в бронзе и граните.

Александровская колонна, установленная в центре Дворцовой площади в 1834 году по проекту архитектора О. Монферрана, - одно из крупнейших триумфальных сооружений мира, превосходящее своими размерами знаменитую Вандомскую колонну в Париже и Троянскую в Риме. Общая высота монумента 47,5 метра. Ствол колонны высотой 25,5 метра, вытесанный из гранитного монолита, держится на постаменте без каких-либо креплений, собственной тяжестью. Это свидетельствует о безукоризненном техническом расчете сооружения. Массивное основание покрыто бронзовыми рельефами с аллегорическими фигурами и воинскими доспехами, работы П. В. Свинцова и И. Леппе. Рельефная композиция на стороне, обращенной к Зимнему дворцу, изображает медаль, выбитую в честь победы в Отечественной войне 1812 года, предметы древнерусского вооружения, аллегорические фигуры Славы, Победы и рек - Немана в образе старика-водолея и Вислы в образе женщины. Два этих водных рубежа преодолела русская армия, преследуя Наполеона. Венчает колонну бронзовая фигура ангела с крестом, отлитая по модели Б. И. Орловского.

Задуманная царским правительством как памятник Александру I, колонна стала символом героизма и непобедимости русского народа.

Выгрузку колоссальных гранитных блоков на берег Невы у Зимнего дворца и подъем «Александрийского столпа» при огромном стечении народа па Дворцовой площади иллюстрируют литографии Бишбуа и Байо (середины XIX века) и выполненная с рисунка архитектора О. Монферрана в 1831 году.

Автор памятников М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли перед Казанским собором, где покоится прах Кутузова, также скульптор Б. И. Орловский. Впервые в русском монументальном искусстве полководцы изображены не в античных одеждах, как того требовали каноны классицизма, а в военных мундирах своего времени. Реалистическая трактовка в сочетании с внутренним пафосом темы помогли автору добиться исторически конкретного художественного обобщения образов выдающихся «вождей двенадцатого года», правдиво выявить их характеры и роль каждого в войне с Наполеоном. «Здесь зачинатель Барклай, а здесь совершитель Кутузов», - писал о моделях этих монументов А. С. Пушкин в стихотворении «Художнику» в 1836 году, побывав в мастерской Орловского.

Архитектор В. П. Стасов, располагая памятники на осях боковых порталов колоннады собора, сумел найти отличные пропорции пьедесталов, блестяще решив сложную градостроительную задачу: здание собора и монументы, установленные перед ним четверть века спустя, воспринимаются как цельный ансамбль. Памятники открыты в 1837 году, к 25-летию изгнания полчищ Наполеона из России.

Военную славу России воспевает и памятник Петру I в Кронштадте, открытый 27 июня 1841 года. В музее имеется его модель. Французский скульптор Т.-Н. Жак, проработавший в России 20 лет (с 1838 по 1858 год), изобразил Петра в мундире Преображенского полка. На пьедестале укреплена накладная бронзовая дата «1709» в напоминание о славной баталии под Полтавой и выбиты слова Петра о Кронштадте: «Оборону флота и сего места держать до последней силы и живота, яко наиглавнейшее дело».

Наряду с историческими памятниками в эти же годы создаются прекрасные образцы монументально-декоративной скульптуры. Среди них наиболее известны конные группы на Аничковом мосту, отлитые по моделям скульптора П. К. Клодта. Авторские варианты этих групп, имеющиеся в экспозиции зала, демонстрируют замечательное мастерство русского художника-анималиста. Конные группы в ансамбле Невского проспекта изображены на литографии художника Шульца.

XVIII век и первая половина XIX века были временем расцвета русской монументальной пластики, ее утверждения как искусства, тесно связанного с архитектурой парадных площадей и проспектов столицы. Начиная с середины XIX столетия, по мере превращения Петербурга в крупный промышленный центр, положение изменялось. Развитие капитализма примело к хаотической застройке города безликими доходными домами; памятник утратил значение смыслового и художественного центра архитектурного ансамбля. Появилось стремление к иллюстративности и украшательству.

К этому периоду относится установленный в 1855 году в Летнем саду памятник И, Л. Крылову, отлитый по модели П. К. Клодта (в музее находится литография художника Сироткина середины XIX века). Этот первый в Петербурге памятник писателю был сооружен на средства, собранные по общественной подписке.

Крылов изображен сидящим с книгой в руке. На постаменте - бронзовые барельефы на сюжеты его басен «Демьянова уха», «Волк и Журавль», «Фортуна и нищий» и многочисленные, сплошь покрывающие постамент, фигуры животных - персонажей произведений писателя. (Исполнены по рисункам художника А. А. Агина.)

Обилие деталей второстепенного значения снижает художественную ценность памятника, мешает восприятию центрального образа великого русского писателя-сатирика, портретная статуя которого решена реалистически.

К работам скульптора Клодта относится и конная статуя памятника Николаю I, установленного на Исаакиевской площади в 1859 году (проект архитектора О. Монферрана).

В зале музея находится модель, изготовленная учеником и помощником П. К. Клодта В. П. Крейта-ном. Высокий пышный пьедестал опоясывают бронзовые барельефы - «14 декабря 1825 года», «Холерный бунт на Сенной площади», «Строительство Николаевской железной дороги» и «Объявление свода законов» - работы скульпторов Н. А. Рамазанова и Р. К. Залемана. Последним выполнены и аллегорические фигуры: «Правосудие», «Сила», «Мудрость» и «Вера». Пьедестал памятника, перегруженный декоративпой скульптурой, подчеркивает легкость композиции конной статуи, ее технически виртуозную постановку и эффектный силуэт скачущего всадника.

К числу наиболее известных произведений монументальной скульптуры второй половины XIX века относится памятник Екатерине II, открытый перед зданием Александрийского театра (ныне Академический театр драмы имени А. С. Пушкина) 24 ноября 1873 года. В музее - подлинная модель, современная памятнику; она изготовлена в граните и бронзе для одного из авторов монумента - архитектора Д. И. Гримма.

Общее решение проекта памятника принадлежит художнику М. О. Микешину. Скульптором М. А. Чижовым исполнена статуя императрицы, решенная как официальный парадный портрет. А. М. Опекушин создал фигуры екатерининских государственных и военных деятелей: поэта Г. Р. Державина, известных полководцев А. В. Суворова, П. А. Румянцева, Г. А. Потемкина, адмиралов А. Г. Орлова-Чесменского и В. Я. Чичагова, канцлера А. А. Безбородко, президента Академии художеств И. И. Бецкого и президента Академии наук Е. Р. Дашковой. Скульптуры расположены у подножия центральной статуи на выступе ее пьедестала; они привлекают внимание зрителя живой и острой характеристикой.

В 1880 - 1890 годах правительственные заказы на сооружения монументов в Петербурге сократились. Однако в этот период в столице создаются на общественные либо ассигнованные С.-Петербургским городским управлением средства памятники многим крупным деятелям страны. В числе их бюсты в саду у здания Адмиралтейства: М. Ю. Лермонтова и II. В. Гоголя - работы скульптора В. П. Крейтана (1896 год), В. А. Жуковского - того же скульптора (1887 год) и М. И. Глинки - скульптора В. П. Пащенко (1899 год), бюст путешественника, знаменитого исследователя Центральной Азии Н. М. Пржевальского, исполненный по проекту А. А. Бильдерлинга скульптором И. Н. Шредером (1892 год). На Пушкинской улице был поставлен памятник А. С. Пушкину скульптора А. М. Опекушина и архитектора А. С. Лыткина (1884 год). Памятник мореплавателю И. Ф. Крузенштерну на набережной Невы сооружен на средства, собранные моряками (авторы - скульптор И. Н. Шредер и архитектор И. А. Монигетти, 1873 год). Бюст М. В. Ломоносова, установленный на площади его имени, исполнен скульптором П. П. Забелло и архитектором А. С. Лыткиным (1892 год) и другие.

По своим художественным достоинствам городские памятники этого периода уступают величественным созданиям начала века. Вместе с тем значение их бесспорно. Они увековечивают память наших замечательных соотечественников, пропагандируют их деятельность.

Среди немногих монументов, сооруженных в Петербурге в начале XX века, большой популярностью пользуется памятник «Стерегущему», открытый в Александровском парке (ныне парк имени В. И. Ленина) в 1911 году. Бронзовая модель, исполненная автором, К. В. Изенбергом, представлена в экспозиции музея. Памятник запечатлел событие, происшедшее в 1904 году во время русско-японской войны: в бою с превосходящими силами противника погиб почти весь экипаж миноносца «Стерегущий». Оставшиеся в живых два матроса предпочли смерть плену: открыв кингстоны, они затопили корабль и погибли вместе с ним. Воплощая в своем произведении патриотический подвиг, автор не сумел, однако, найти художественную форму, соответствующую высокой идее героизма русского народа. Памятник лишен монументальности и скорее напоминает просто садово-парковое сооружение.

При реставрации памятника в 1955 году (к 50-летию со дня гибели «Стерегущего») на его тыльной стороне были установлены бронзовый рельеф с изображением «Стерегущего» в бою и доска с перечнем личного состава миноносца.

В русской монументальной скульптуре начала XX столетия выделяется как выдающееся произведение этого жанра конная статуя Александра III, установленная в Петербурге на площади перед Николаевским (ныне Московским) вокзалом в 1909 году.

Памятник исполнен талантливым русским скульптором П. П. Трубецким. В музее можно увидеть подлинную бронзовую модель конной группы. Она дает возможность оценить высокое мастерство скульптора, жизненную правду образа, остроту беспощадной характеристики царя-солдафона. Грузная фигура верхом на тяжеловесном битюге олицетворяет собой гнет п тупой деспотизм самодержавия. «Я изобразил одно животное на другом», - говорил П. П. Трубецкой, а И. Е. Репин, присутствовавший на открытии памятника, оценил его как гениальное произведение искусства. Народ назвал этот монумент «пугалом». Демьян Бедный написал стихи, которые после революции были выбиты вместо старой надписи на пьедестале памятника: