Музей городской скульптуры

* * *

У входа в зал советской скульптуры справа на стенде помещена крупная фотокопия первой полосы воскресного номера газеты «Известия» от 14 апреля 1918 года, в котором опубликован ленинский декрет «О памятниках Республики». Он начинается словами: «В ознаменование великого переворота, преобразившего Россию, Совет Народных Комиссаров постановляет…», и дальше опубликован список лиц, которым предлагается поставить монументы.

Редкие фотографий петроградских памятников 1918 - 1922 годов открывают экспозицию советской монументальной скульптуры. К наиболее ранним относятся памятники: А. Н. Радищеву у Зимнего дворца, Н. Г. Чернышевскому в Александровском саду, Карлу Марксу перед Смольным, Т. Г. Шевченко на проспекте М. Горького, Г. Гейне перед зданием университета на Васильевском острове, Д. Гарибальди у Московского вокзала, открытый в 1919 году, и другие. Среди первых памятников имелась символическая статуя «Великого металлиста», олицетворявшая образ рабочего. Она была открыта перед Дворцом Труда 8 ноября 1919 года.

Наиболее известным ранним образцом советского монументального искусства является памятник борцам Революции. Он сооружен на Марсовом поле в 1919 году по проекту крупного советского зодчего Л. В. Руднева. Это первый постоянный памятник революционных лет. Его массивные, образующие каре стены сложены из огромных гранитных монолитов; на торцовых блоках высечены надписи, в эпической форме повествующие о великих делах и свершениях во имя свободы и счастья человечества (текст А. В. Луначарского):

НЕ ЖЕРТВЫ - ГЕРОИ ЛЕЖАТ ПОД ЭТОЙ МОГИЛОЙ

НЕ ГОРЕ А ЗАВИСТЬ РОЖДАЕТ СУДЬБА ВАША

В СЕРДЦАХ ВСЕХ БЛАГОДАРНЫХ ПОТОМКОВ

В КРАСНЫЕ СТРАШНЫЕ ДНИ

СЛАВНО ВЫ ЖИЛИ И УМИРАЛИ ПРЕКРАСНО

…БЕССМЕРТЕН ПАВШИЙ ЗА ВЕЛИКОЕ ДЕЛО

В НАРОДЕ ЖИВ ВЕЧНО КТО ДЛЯ НАРОДА ЖИЗНЬ ПОЛОЖИЛ ТРУДИЛСЯ БОРОЛСЯ И УМЕР ЗА ОБЩЕЕ БЛАГО

Торжественному ритму величавых надписей созвучны строгая простота и предельный лаконизм художественного образа. Ничего лишнего, ничего случайного. Это мужественный гимн Революции и ее погибшим героям. До наших дней доносит памятник суровый пафос, которым проникнута героическая эпопея тех лет.

В 1919 году было реконструировано и само Марсово поле. Тысячи петроградцев участвовали в субботниках и превратили пыльную неблагоустроенную площадь в цветущий партерный сад.

В 1957 году, в дни празднования 40-летия Великой Октябрьской социалистической революции, здесь был зажжен вечный огонь. После окончания гражданской войны Республика Советов приступила к мирному строительству во всех областях народного хозяйства и культуры. Быстрыми шагами шло вперед и советское искусство. Все прогрессивные, принявшие революцию мастера сплотились для решения трудной, но почетной задачи: художественного воплощения образа нового человека - творца социалистического общества.

В 1923 году в Петрограде началось сооружение памятника выдающемуся философу и первому пропагандисту марксизма в России Г. В. Плеханову. Первоначально этот памятник предполагали установить на площади перед Казанским собором, где 6 декабря 1876 года студент Горного института Георгий Плеханов произнес смелую революционную речь перед собравшимися на политическую демонстрацию петербуржцами.

Позднее место изменили и поставили монумент-перед Технологическим институтом. Скульптор И. Я. Гинцбург изобразил Плеханова на трибуне, произносящим горячую призывную речь. У подножия трибуны - фигура рабочего со знаменем. В этом образе скульптор запечатлел одного из передовиков производства Петрограда Дмитрия Мещерикова.

К лучшим произведениям городской скульптуры 1920-х годов можно отнести монумент видному революционному деятелю В. Володарскому, установленный в 1925 году на левом берегу Невы, вблизи того места, где 20 июня 1918 года он был убит контрреволюционерами. Памятник отлит по модели одного из ведущих советских художников М. Г. Манизера, при участии Л. В. Блезе-Манизер. Автор архитектурного проекта - В. А. Витман. Представленная в экспозиции авторская модель памятника правдиво передает образ большевика-агитатора, исполненный революционного порыва.

Памятник был открыт на окраине Петрограда, среди пустырей и деревянных домишек бывшей Невской заставы. Сегодня он высится на фоне современных зданий благоустроенного городского района, у моста через Неву.

На центральной оси зала помещена модель памятника В. И. Ленину на площади у Финляндского вокзала. Монумент заложен в апреле 1924 года, на том месте, где 3 апреля 1917 года, вернувшись из эмиграции в революционный Петроград, Владимир Ильич произнес свою знаменательную речь, закончив ее призывом: «…и да здравствует социалистическая революция во всем мире!» Эти слова высечены на постаменте, напоминающем башню броневика, с которого говорил Ленин. Авторы памятника - скульптор С. А. Евсеев, архитекторы В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейх. Он открыт 7 ноября 1926 года. В 1945 году во время реконструкции привокзальной площади памятник был передвинут ближе к Неве. Здесь, среди зелени сквера, на фоне нового здания вокзала, монумент стал композиционным центром обширной площади. Созданный много лет тому назад, в годы становления советского изобразительного искусства, он до сих пор считается одним из лучших памятников Владимиру Ильичу Ленину.

В зале советской монументальной скульптуры.

В. Б. Пинчук. Модель статуи В. И. Ленина в Разливе.

В канун десятой годовщины Великого Октября, 6 ноября 1927 года, был открыт памятник В. И. Ленину у Смольного, выполненный скульптором В. В. Козловым и архитекторами В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейхом. На опоясывающей пьедестал бронзовой ленте ленинские слова: «Да здравствует диктатура пролетариата!»

Памятник у Смольного завоевал широкую популярность: во многих городах нашей страны были установлены авторские варианты этой скульптуры.

Для многих мастеров изобразительного искусства художественное воплощение образа В. И. Ленина стало основной, ведущей темой творчества. Среди них ленинградец народный художник СССР В. Б. Пинчук. Музей показывает одну из его ранних работ - бронзовую модель статуи Ленина, установленной на станции Разлив, у поворота с шоссе на дорогу к историческому шалашу. В нем летом 1917 года Владимир Ильич скрывался от преследований буржуазного Временного правительства и работал над книгой «Государство и революция». Скульптор изобразил вождя склонившимся над рукописью: он пишет, положив на пень книги и бумагу.

Одним из образцов советского монументального искусства 1930-х годов является памятник Жертвам 9 января 1905 года, созданный по проекту скульптора М. Г. Манизера и архитектора В. А. Витмана. Он был открыт в 1931 году близ станции Обухово (возле Преображенского кладбища) на братской могиле участников мирной рабочей демонстрации, расстрелянной царским правительством. Монументальное сооружение представляет собой трибуну красного гранита, на ней пьедестал с гигантской бронзовой статуей рабочего, попирающего цепи рабства и призывающего к восстанию. Урна, которую он держит, напоминает о тех, кто отдал жизнь за грядущую свободу. На памятнике высечены слова:

М. Г. Манизер, В. А. Витман. Модель памятника Жертвам 9 января 1905 года.

«Тысячи убитых и раненых - таковы итоги Кровавого воскресенья 9 января в Петербурге. Немедленное низвержение правительства - вот лозунг, которым ответили на бойню 9 января петербургские рабочие.

Ленин».

«Без генеральной репетиции 1905 года победа Октябрьской революции 1917 года была бы невозможна.

Ленин».

Н. В. Томский, Н. А. Троцкий. Модель памятника С. М. Кирову.

Трибуна памятника используется для ежегодных традиционных митингов, устраиваемых здесь трудящимися Ленинграда в годовщину Кровавого воскресенья.

Успехи советских людей в социалистическом преобразовании страны к началу 1930-х годов выдвинули важные, градостроительные проблемы, открывшие новые перспективы и для городской скульптуры. 23 апреля 1932 года Центральный Комитет партии принял историческое постановление «О перестройке литературно-художественных организаций», имевшее исключительно важное значение для развития советского искусства. Оно сплотило кадры мастеров искусства на позициях социалистического реализма. «Правдивое, исторически-конкретное изображение действительности в ее революционном развитии» - вот что стало боевой программой для художников и писателей, для всех творческих работников страны.

В эти годы в Ленинграде был создан памятник С. М. Кирову. Он открыт на площади у Кировского районного Совета 31 декабря 1938 года. Его авторы - скульптор Н. В. Томский и архитектор Н. А. Троцкий. Право работать над памятником руководителю ленинградских большевиков талантливые мастера завоевали в открытом всесоюзном конкурсе, объявленном 25 мая 1935 года. В нем участвовали профессиональные и самодеятельные скульпторы. Всего было представлено более 140 проектов.

Модель, находящаяся в экспозиции музея, демонстрирует пластическое мастерство скульптора, сумевшего ярко передать кипучую энергию, оптимизм, огромное человеческое обаяние С. М. Кирова. Н. В. Томскому удалось воплотить в этом памятнике лучшие качества людей, отдавших свою жизнь борьбе за победу революции.

Рельефы на пьедестале изображают эпизоды гражданской войны и мирный созидательный труд советского народа, сюжетно связывая памятник с местом его установки - крупным промышленным центром города, районом новостроек.

Ленинградский монумент С. М. Кирову знаменовал собой один из важных этапов развития советского изобразительного искусства. Это последний из памятников, открытых в Ленинграде в предвоенное время.

…Началась Великая Отечественная война. Многие художники и скульпторы ушли на фронт, другие боролись с фашистскими захватчиками не автоматом и винтовкой, а кистью и резцом, создавая острые плакаты, листовки, тематические скульптурные композиции.

Наиболее ценные памятники Ленинграда были укрыты от вражеских бомбежек, кроме тех, которые воспевают военную славу России: памятников Суворову, Кутузову и Барклаю-де-Толли. Мимо бронзовых монументов проходили советские воины, направлявшиеся на фронт. Ленинградский поэт В. А. Рождественский в стихотворении «Памятник Суворову» пишет:

…Держа в рядах уставное равненье,

Походный отчеканивая шаг,

С утра на фронт проходит пополненье

Пред гением стремительных атак.

И он, генералиссимус победы,

Приветствуя неведомую рать,

Как будто говорит: «Недаром деды

Учили нас науке побеждать».

В суровые военные годы с особой силой раскрылось замечательное качество русской монументальной скульптуры: она не только увековечивала былые подвиги, но звала советских людей на новые ратные дела, будила в них любовь к Отчизне, ненависть к врагу.