Цвет в кино: от Кубрика до Пон-Джун Хо

Кадр из фильма «Мечтатели» (2003)

Розовый, зеленоватый, голубой, нежно-желтый — в пастельных тонах преимущественно выполнен эклектичный интерьер квартиры героев: антикварные диваны, обилие лепнины, миниатюрных скульптур и хрустальных ваз в стиле рококо отлично сочетается с актуальной в 1960-е футуристической мебелью на кухне.

Кадр из фильма «Мечтатели» (2003)

Несколько выбивается из общего стиля комната Изабель — подчеркнуто инфантильная, вся в розовых тонах: с обоями в цветочный орнамент, плюшевыми медведями и восточной живописью на стенах. Сама она тоже носит шелковое бледно-розовое неглиже — правда, с черными перчатками до локтей — и рубашку в цветок. Самодельный шалаш — укрытие внутри укрытия — троица сооружает из тканей пастельных тонов.

Несмотря на то, что, пожалуй, большую часть фильма герои полуобнажены или раздеты, наблюдать за предметами их гардероба бежевых оттенков не менее увлекательно. В этом смысле показательны костюмы Мэтью: в начале фильма он носит аккуратный бежевый костюм в клетку и рубашку, застегнутую на все пуговицы, к середине же — вообще избавляется от всякого верха и выходит обедать исключительно в штанах или накидывает на себя шелковый халат в восточном стиле, который рифмуется с нарядами Изабель.

Кадр из фильма «Мечтатели» (2003)

Черного в «Мечтателях» не так уж много: первое, что приходит на ум, — водолазки и шевелюра Тео. Но на протяжении всей картины в ткань фильма вплетаются черно-белые кадры из старых шедевров, по которым ностальгирует Бертолуччи и его герои. Заканчиваются «Мечтатели» тоже черно-белым изображением, еще пару секунд до этого остававшимся цветным, но на нем сплошь темнота, горящие покрышки и черные силуэты полицейских, бегущих то ли на протестующих, то ли на зрителя.

Автор: Катя Фисенко

Материал был впервые опубликован на сайте https://theblueprint.ru/

2003. «Бассейн» Франсуа Озона

Цвета: коричневый, белый, бежевый, красный

Кадр из фильма «Бассейн» (2003)

Франсуа Озон обычно характеризуются сатирическим остроумием и свободным взглядом на человеческую сексуальность.

Он получил международное признание за свои фильмы «8 женщин» и «Бассейн». «Бассейн» сравнивали с триллерами Хичкока, особенно отмечая игру двух его главных звезд — Шарлотты Рэмплинг и Людивин Санье. Разбираемся, из каких полутонов состоит «Бассейн» и чем опасно красное платье.

Английская писательница, автор детективных романов Сара Мортон (Рэмплинг) с набором шаблонных для такого случая характеристик (нелюдимая, чопорная и в принципе не очень-то к себе располагающая) приезжает в дом своего издателя Джона Бослода на юге Франции — чтобы в одиночестве и без помех засесть за новый роман. Но все идет не так: в дом без предупреждений заселяется ее полный антипод — юная, взбалмошная и сексуальная дочь хозяина Жюли (Санье). Столкновение двух миров приводит к необратимым последствиям: с одной стороны, обе героини меняются и расцветают, с другой — погибает посторонний человек. Как признавался сам Озон, ему хотелось создать конфликт культур — между консервативной англичанкой и французской «кошечкой»: «Я хотел начать картину с двух избитых клише, а затем выяснить, что же по-настоящему стоит за этими масками».

Кадр из фильма «Бассейн» (2003)

Это не первый и не последний раз, когда потерянный творец отправляется на поиски себя под яркое солнце французского или итальянского юга, а в итоге находит труп в бассейне. Похожий сюжет был и в «Бассейне» 1969 года, который окончательно упрочил Делона в статусе секс-символа, и в «Большом всплеске» Луки Гуаданьино с традиционно стильной Тильдой Суинтон, Рэйфом Файнсом и Дакотой Джонсон. Но по сравнению с экспрессивным итальянцем Гуаданьино француз Озон работает более тонко: здесь все построено на полутонах, в том числе и костюмы.

Кадр из фильма «Бассейн» (2003)

Кадр из фильма «Бассейн» (2003)

Если героине Санье было достаточно весь фильм разгуливать по дому и его окрестностям в купальнике, майке и шортах, то пуританский гардероб ее оппонентки создателям «Бассейна» пришлось продумать до мелочей. По признанию Озона, вместе с художником по костюмам Паскалиной Шаваннони они взяли за основу образа главной героини Патрицию Хайсмит — американскую писательницу, автора серии романов о Томе Рипли, затворницу и лесбиянку. Как говорила сама о себе Хайсмит: «Мое воображение работает куда лучше, если мне не приходится общаться с людьми». По воспоминаниям издателя детективных и мистических романов Отто Пенцлера, Хайсмит была недоброжелательным, тяжелым, неприятным, жестоким и нелюбящим человеком. «Я так и не смог понять, как человеческое существо может быть настолько отталкивающим», — говорил Пенцлер.

Именно этот отталкивающий флер привнесла в свою роль Шарлотта Рэмплинг. Озон уговорил ее обрезать волосы на манер Хайсмит, а художница по костюмам создала исключительно блеклый универсальный гардероб, состоящий из всех оттенков коричневого. Одежда Рэмплинг на протяжении всей картины (за исключением финальных кадров) позволяет ей идеально мимикрировать под окружающую среду. В Лондоне она, как и полагается британке, носит тренч и твидовые брюки в клетку, на юге Франции то и дело сливается с интерьером виллы. Впервые увидев бассейн, в котором плавает пожухлая листва, она тут же облачается в блузу с лиственным орнаментом, а выходя на прогулку среди зелени, меняет орнамент блузы на цветочный. Как автор детектива (и одновременно его героиня), ищущая уединения, героиня Рэмплинг старается оставаться максимально незаметной.

Кадр из фильма «Бассейн» (2003)

С точки зрения колористики в «Бассейне» использованы ровно те же приемы, что и в «Интерьерах» Аллена. Сплошной бежевый с редкими вкраплениями серого и белого лишь однажды разбавлен красным. Но если у Аллена красный символизирует конфликт, то у Озона это цвет трансформации и сексуального раскрепощения (тут можно вспомнить внезапный алый плащ в финале «Пикника у висячей скалы»). Красный халат Шарлотты Рэмплинг, мельком показанный в начале фильма, играет здесь роль пресловутого чеховского ружья. Он висит в шифоньере до тех пор, пока не выстреливает — в последнем действии.

Автор: Анна Баштовая

Материал был впервые опубликован на сайте https://theblueprint.ru/

2010. «Что-то не так с Кевином» Линн Рэмси

Цвета: красный, желтый, голубой, черный

Кадр из фильма «Что-то не так с Кевином» (2010)

Фильмы Линн Рэмси выделяются повторяющимися темами горя, вины, смерти и ее последствий. Им не хватает диалога и четкого изложения истории, и вместо этого Рамзи использует изображения, яркие детали, музыку и звуковой дизайн для создания своих миров.

Картина «Что-то не так с Кевином» (в оригинале We need to talk about Kevin) с Тильдой Суинтон и Эзрой Миллером в главных ролях была снята в 2010 году по книге американской писательницы Лайонел Шрайвер «Цена нелюбви» и номинирована на «Золотую пальмовую ветвь». Критики приняли ленту благосклонно, а у зрителей она вызвала ожидаемо бурную дискуссию на тему: «Что было раньше: курица или яйцо?» А вернее, кого стоит винить, когда преступление совершил ребенок?

Кадр из фильма «Что-то не так с Кевином» (2010)

Тильде Суинтон в фильме досталась роль Евы, матери трудного, замкнутого подростка Кевина (Миллер), который, чем больше взрослеет, тем более отрешенным от мира и близких становится. Единственное его страстное увлечение — стрельба из лука, как у любимого сказочного героя Рубин Гуда. В финале происходит трагедия: Кевин убивает стрелами сначала отца и младшую сестру, а затем половину своих одноклассников.

Над костюмами в фильме работала Кэтрин Джордж, которая за свою карьеру не раз демонстрировала умение создавать антураж, максимально приближенный к реальному, при этом очень особенный и камерный. И «Патерсон» Джармуша, и на первый взгляд абсолютно фантастическая «Окча» от Netflix, и очередная экранизация «Ужина» с Ричардом Гиром, и «Кевин» — во всех этих фильмах визуальный ряд, казалось бы, скромный, без претензии на грандиозность. Но за этой скромностью скрыт небывалый символизм. Случайных деталей здесь нет, каждая о чем-то говорит.

Кадр из фильма «Что-то не так с Кевином» (2010)

Режиссер фильма Линн Рэмси сформировала свою палитру из четырех основных цветов и множества их оттенков. Вспышки, брызги, круги глубокого красного, детали интерьера яркого желтого цвета; потусторонний, почти растворяющийся в воздухе голубой и пепельно-черный встраиваются в нарратив «Что-то не так с Кевином», заполняют собой пустоту и заглушают преднамеренную «немоту» героев. Кстати, Рэмси, как поклонница британского режиссера Николаса Роуга, переняла у него подход к работе с цветом: красный в фильме-саспенсе «А теперь не смотри» 1973 года о потере ребенка тоже тут и там вспыхивает на протяжении всего фильма.

Кадр из фильма «Что-то не так с Кевином» (2010)

Ни один из четырех главных цветов картины не противоречит другому. Ни один не выбивается на первый план и не доминирует. Все они — иллюстрация ужаса, пережитой трагедии и абсолютного одиночества. А еще составные части мишени для стрельбы из лука. Вожделенный центр круга — желтый, менее ценная добыча для лучника, окружающая центр, — красный, далее идет синий и напоследок завершающий черный.

Ни теплые красный и желтый, ни холодные голубой и черный не воспринимаются нами однозначно. Говорить о точных, сложившихся в визуальной культуре, клишированных трактовках цветов здесь невозможно. Пестрые на первый взгляд желтые футболки в синюю полоску, которые носит маленький Кевин в начале фильма, не добавляют в жизнь мальчика радости; красная игрушка младшей сестры Селии лишь раздражает зрителя, а холодные серо-голубые стены тюрьмы, наоборот, успокаивают и вселяют подобие надежды.

Кадр из фильма «Что-то не так с Кевином» (2010)

Первые кадры фильма — красные: главная героиня Ева, молодая и энергичная путешественница, на фестивале томатов La Tomatina в Испании. Сок переспелых плодов, раскинутые в полете руки: Ева еще не знает, что красный будет сопровождать ее всю жизнь. Сначала — футболки поло маленького Кевина, мяч, который сын отказывается катить маме в ответ, вино, джем на перевернутом тосте и ветровка худощавого подростка. В финале же — кровь одноклассников Кевина и подобная ей краска на доме овдовевшей, разбитой и ненавидимой горожанами Евы. С красным в «Что-то не так с Кевином» происходит страшная метаморфоза. От цвета красоты, любви и жизненной энергии к финалу становится тошно: зрителю демонстрируется его способность передавать ненависть, агрессию и страх.

Кадр из фильма «Что-то не так с Кевином» (2010)

Кадр из фильма «Что-то не так с Кевином» (2010)