Логические дыры и чем их затыкают

Заключение

Как видим, эта статья получилась качественно иной, нежели предшествующая часть цикла. Если ранее мы говорили о предметной области, то теперь мы вплотную подошли к писательскому мастерству как таковому. Полагаю, я не вправе учить кого-то писательству, не будучи знаменитым писателем сам, поэтому я постарался не переходить эту грань, отделяющую собственно искусство литератора от чисто технических приемов, которые может использовать каждый в меру своих представлений о литературе. Возможно, не всегда это у меня получалось, поэтому все написанное здесь прошу воспринимать не как материал учебника, коих немало [8-11], а скорей как попытку поделиться личным опытом в этой сфере.

Напоследок хотелось бы добавить следующее. Логика — не просто какая-то зубодробительная вузовская дисциплина, набитая импликациями, кванторами и предикатами. Все это — просто способ ее формализации, и пусть он не сбивает вас с толку, не давая увидеть главного. Главное в ней — то, что она описывает реальность. Часто принято считать, что какие-то вещи ей неподвластны, нередко можно услышать что-то вроде «любовь не подчиняется логике». Однако под логикой здесь почему-то понимают исключительно утилитаризм с приоритетом персональной выгоды. Это неверно. Логика — в сущности, свод законов правильного мышления, и в этом смысле нет ничего, что ей неподвластно. Из этого следует один важный вывод: отклонения от логики в художественном произведении означает не что иное, как первый признак нереалистичности сюжета.

Прошу заметить: не всегда нереалистичность — это что-то плохое. Джон Р.Р. Толкин регулярно и намеренно использовал отклонения от реализма — чистейшей воды рояли в кустах, по сути, — для усиления эмоционального эффекта. В жанрах мистики, саспенса, ужасов ирреальность происходящего часто эксплуатируется для создания атмосферы страха или смятения: непонятное пугает. Однако если ваша цель — высокая степень реализма, не забывайте о логике. Логика состоит не в том, что поведение персонажей всегда логично: это как раз нереалистично, потому что люди далеко не всегда руководствуются логикой, принимая решения. Логика должна быть в модели реальности, которая составляет основу вашего произведения. События не должны противоречить друг другу. Хронология не должна нарушаться. Вселенная, в которой происходит действие, должна быть самосогласованной. Не забывайте об этих принципах, и тогда описанный вами мир станет действительно живым, а читатель на какое-то время забудет о том, что это только плод фантазии, и поверит в созданное вами.

--------------------

Источники

1. Список изобретательких приемов: http://www.triz.natm.ru/instrum/40priem.htm

2. Пример с распознаванием человека в 60-тысячной толпе: https://goo.gl/eR4XRi

3. Десять мифов научной фантастики, статья: http://ficbook.net/readfic/6481382

4. Джеймс Н. Фрэй, "Как написать гениальный детектив": https://goo.gl/YdLGKN

5. Эффект бабочки, статья в Википедии: https://goo.gl/MBxQvf

6. Клиодинамика, статья в Википедии: https://goo.gl/Pwbxj8

7. 10 нужных инструментов для писателей, статья на Лайфхакере: https://goo.gl/mqXwGj

8. Джозеф Кэмпбелл, "Тысячеликий герой": https://goo.gl/GBiqe2

9. Кристофер Воглер, "Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино": https://goo.gl/Yi3sbN

10. Юрген Вольф, "Школа литературного и сценарного мастерства": https://goo.gl/9Ex6CN

11. Джон Труби, "Анатомия истории. 22 шага к созданию успешного сценария": https://goo.gl/LNrNAt

--------------------

«Фантастический» цикл

1-я статья — «Фантастические миры и как в них попадают»: https://fanfics.me/fic137125

2-я статья — «Фантастические силы и как их обретают»: https://fanfics.me/fic137172

3-я статья — «Хтоническое зло и как его пробуждают»: https://fanfics.me/fic137201