Том 6. Проза 1916-1919, пьесы, статьи

Кесарю – кесарево и Божие – Богови. – Евангелие от Матфея. Гл. 22, ст. 21.

…благодая письму Горького о постановках Достоевского и последующим объяснениям со стороны труппы и В. И. Немировича-Данченко… – Имеется в виду статья М. Горького «О карамазовщине. Письмо в редакцию», опубликованная в газете «Русское слово», 1913, № 219, 22 сентября. М. Горький протестовал против инсценировки МХТ «Братьев Карамазовых» (1910) и готовящейся инсценировки романа Ф. М. Достоевского «Бесы» («Николай Ставрогин», премьера 23 октября 1913 г.), а также против инсценировки романа «Идиот» в театре К. Н. Незлобина (премьера 20 декабря 1912 г.). По мнению М. Горького, акцентирование театрами внимания общества на болезненных явлениях «национальной психики» не отвечает интересам «духовного оздоровления». В «Открытом письме Московского Художественного театра М. Горькому» говорилось: «Нам тяжело было узнать, что М. Горький в образах Достоевского не видит ничего, кроме садизма, истерии и эпилепсии, что весь интерес „Братьев Карамазовых“ в Ваших глазах исчерпывается Федором Павловичем, а „Бесы“ – для Вас не что иное, как пасквиль временно-политического характера, и что великому богоискателю и глубочайшему художнику Достоевскому Вы предъявляете обвинение в растлении общества. Наша обязанность, как корпорации художников, напомнить, что те самые запросы духа, в которых Вы видите лишь праздное „красноречие, отвлекающее от живого дела“, мы считаем основным назначением театра» (Рампа и жизнь, 1913, № 39, 29 сентября, с. 10). М. Горький ответил своим оппонентам статьей «Еще о „карамазовщине“» (Русское слово, 1913, № 248, 27 октября).

…поэтический механизм, чеканящий стихи, подобно Брюсову… – Отношения Андреева и В. Я. Брюсова (1873–1924) были сложными. В личном плане преобладали отчужденность и неприязнь. См.: Сивоволов Б. М. В. Брюсов и Л. Андреев. – Брюсовские чтения 1971 года. Ереван, изд. «Айастан», 1973, с. 376–401.

…ужасающе холодный театр Мейерхольда. – В. Э. Мейерхольд (1874–1940) – режиссер, актер. В 1906–1907 гг., став главным режиссером Театра В. Ф. Комиссаржевской, в своих постановках пьес Г. Ибсена, М. Метерлинка, С. Пшибышевского, А. Блока, «Жизни человека» Андреева утверждал принципы условного театра с его сценичностью, отрешенностью «от внешнего ради внутреннего». См.: В с. Мейерхольд. Театр. К истории и технике. – В кн.: Театр. Книга о новом театре. СПб., изд. «Шиповник», 1908, с. 172.

Первой шумной постановкой театра… был «Царь Федор Иоаннович» А. Толстого. – Этой пьесой МХТ открыл свои сезоны (премьера 14 октября 1898 г.).

…ссылаясь на мейнингенцев… – Имеется в виду труппа немецкого театра, созданного в Мейнингене и с 1870 г. руководимого герцогом Георгом II. Помощником его были актриса Эллен Франц, ведавшая репертуаром, и режиссер Людвиг Кронек. На сцене театра шли по преимуществу классические пьесы В. Шекспира, Ф. Шиллера, В. Гете и др. Одной из характерных черт режиссуры мейнингенского театра была историко-музейная точность воспроизводимых на театральных подмостках событий, зрелищность, «картинность» сценического действия. В 1885 и 1890 гг. театр приезжал на гастроли в Россию, выступал в Петербурге, Москве и других городах.

Иловайский Д.И.(1832–1920) – историк, автор учебных курсов по истории России, выдержанных в казенном официальном духе.

…разгуливают в охабнях… – Охабень – верхняя одежда с прорехами под рукавами и четырехугольным откидным воротом.

…психологический роман А. Бейля. – А. Бейль – настоящая фамилия французского писателя Стендаля (1783–1842).

Ферязь – мужское и женское платье с длинными рукавами, без воротника и перехвата.

Вспомните, как плакали немцы, не знающие русского языка… – Андреев упоминает о триумфальном успехе МХТ во время гастролей в Германии о январе – марте 1906 г. Были показаны: «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого, «Три сестры» и «Дядя Ваня» А П. Чехова, «На дне» М. Горького и «Доктор Штокман» Г. Ибсена.

…прав Толстой, осудив беспощадно прочитанную пьесу Чехова. – 24 января 1900 г. Л. Толстой смотрел в МХТ «Дядю Ваню» А. П. Чехова. После спектакля в споре с Вл. Немировичем-Данченко сказал, что «с пьесой он не согласен и никакой трагедии в жизни Дяди Вани он не видит» (см.: Лилина М. П. Письмо З. С. Соколовой от 29 января 1900 г. – М. П. Лилина. М., 1960, с. 177). Раньше, в 1897 г. в беседе с А. С. Сувориным Л. Толстой отозвался о пьесе А. П. Чехова «Чайка» так: «вздор, ничего не стоящий <…> написана, как Ибсен пишет» (Суворин А. С. Дневник. М., 1923, с. 146). Андреев, по-видимому, этого отзыва не знал, но мог прочитать в опубликованном отрывке из записной книжки П. Гнедича такое признание самого Чехова о Л. Толстом, относящееся к 1900 г.: «…Он не любит моих пьес, уверяет, что я не драматург! <…> Он мне раз сказал: „Вы знаете, я терпеть не могу Шекспира, – но ваши пьесы еще хуже“» (Международный толстовский альманах, составленный П. Сергиенко. О Толстом. Изд. 2-е. М., Книга, 1900, с. 32).

«Вампука». – «Вампука, невеста африканская; во всех отношениях образцовая опера». – Опера-пародия композитора В. Г. Эренберга (он же автор либретто, написанного на основе фельетона М. Н. Волконского), остроумно высмеивающая рутину и штампы оперных спектаклей. В 1909 г. впервые с большим успехом была показана на сцене петербургского театра «Кривое зеркало».

– как убил его в «Гамлете» Художественный театр. – Премьера трагедии В. Шекспира «Гамлет» в МХТ состоялась 23 декабря 1911 г. Постановка английского режиссера Гордона Крэга, К. С Станиславского и Л. А. Сулержицкого. Критика о спектакле дала противоречивые отзывы. «В „Гамлете“ Художественного театра актеру очень трудно играть. Он – как-то последнее дело. Сначала фокусы Гордона Крэга, ширмы, кубы. А затем уже – актер. Придаток <…> Надо полагать, что „Гамлетом“ и ограничится крэговский период в Художественном театре» (Бескин Эм. «Гамлет» в ширмах. – Раннее утро, 1911, № 298, 28 декабря).

Качалов (Шверубович) В. И. (1875–1948) – артист труппы МХТ с 1900 г. В роли Гамлета, в соответствии с замыслами режиссеров, передавал трагедию возвышенной мысли.

Commedia dell'arte (ит.) – распространенный в Италии (конец XVI – середина XVIII в.) жанр, характеризуемый наличием типов-масок, импровизационной игрой актеров и преувеличенным комизмом.

…негодующие слова искреннейшего из писателей русских Вересаева… – Имеется в виду следующий отрывок из рассказа В. В. Вересаева (псевдоним Смидовича, 1867–1945) «На эстраде» (1900), впервые опубликованного в сб. «Литературное дело», СПб., 1902: «Художник замахивается на жизнь бичом, во в момент удара бич его превращается в мягкую гирлянду душистых ландышей» (Вересаев В. В. Собр. соч. в 5-ти т., т. 1. М., Правда, 1961, с. 242).

Литовская (Маршнер) Л. Я. (1882–1958) – оперная певица. В 1906–1913 гг. (с перерывами) – солистка Мариинского театра, исполняла партию Виолетты Валери в опере Дж. Верди «Травиата».

Вспомните «Бранда» – «Бранд, Драматическая поэма в 7 картинах» Г. Ибсена. Перевод с норвежского А. В. и П. Г. Ганзен. Первое представление в МХТ было 20 декабря 1906 г. Постановка Вл. И. Немировича-Данченко и В. В. Лужского. Триумфальный успех выпал на долю В. И. Качалова. Он исполнял в пьесе заглавную роль пастора Брэнда, который со своими почитателями-прихожанами поднимается высоко в горы. В финале пьесы Бранд, всеми покинутый, потерявший жену и маленького ребенка, погибает под лавиной.

…постановки «Горя от ума», «Ревизора» и Островского… – Даты премьеры в МХТ: «Горе от ума» А. С. Грибоедова – 26 сентября 1906 г., «Ревизора» Н. В. Гоголя-18 декабря 1908 г. Режиссеры К. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко. Из пьес А. Н. Островского в МХТ шли: «Поздняя любовь» (29 октября 1898), «Снегурочка» (24 сентября 1900), «На всякого мудреца довольно простоты» (11 марта 1910).

…был Островский психологом (хотя бы даже психологом быта, как пишет о нем теперь Комиссаржевский). – Комиссаржевский Ф. Ф. (1882–1954) – режиссер, теоретик театра. В 1910 г. в Москве в театре К. Н. Незлобина поставил комедию А. Н. Островского «Не было гроша, да вдруг алтын». Перед началом репетиций выступил перед актерами с рефератом «О театре Островского» (журн. «Рампа и жизнь», 1910, № 36, 5 сентября, с. 587). Андреев имеет в виду статью Ф. Ф. Комиссаржевского «Островский – психолог быта» (журн. «Маски», 1913–1914, № 1, с. 21–37), в которой положения реферата получили дальнейшее развитие.

Уралов И. М.(1872–1920) – актер Театра В. Ф. Комиссаржевской, в 1907–1911 гг. входил в труппу МХТ. Первый исполнитель роли городничего.

«Мнимый больной» – комедия-балет в 3-х действиях Мольера. Перевод с французского П. И. Вейнберга. Премьера в МХТ – 27 марта 1913 г. (в один вечер с премьерой одноактной комедии Мольера «Брак поневоле»). Режиссура К. С. Станиславского, он же играл заглавную роль. Свою трактовку этого образа К. С. Станиславский объяснял так: «И в „Мнимом больном“ – лейтмотив – мнимая болезнь. Это так; но как понять эту мнимость? Пока я давал самую болезнь и боялся ее, был жалок, совершенно не было смешно. Как только стал жить самодурством человека, желающего, чтобы его принимали за больного, верили его болезни, играли бы с ним в болезнь, – все ожило и стало уморительно смешно» (Записная книжка. Цит. по кн.: Виноградская И. Жизнь и творчество К. С. Станиславского. Летопись. Т. 2. М., ВТО, 1971, с. 378).

Макс Линдер (Габриэль Левьель, 1883–1925) – французский актер. Приобрел огромную популярность, снимаясь в комедийно-трюковых фильмах. В 1913 г. приезжал в Петербург и Москву. Поклонники Макса Линдера устроили ему триумфальную встречу.

Бенуа А. Н.(1870–1960) – живописец, театральный художник, художественный критик и режиссер. В МХТ в 1913 г. был постановщиком и оформителем (при содействии К. С. Станиславского) спектаклей «Брак поневоле» и «Мнимый больной» Мольера. Андреев высоко ценил искусство А. Н. Бенуа, его эрудицию, говорил, что он – «наиболее культурный, умный и тонкий» художник и искусствовед (см.: Биржевые ведомости, 1908, № 10829, утр. вып. 26 ноября). Однако Андреев полагал, что привлечение А. Н. Бенуа к участию в постановках МХТ не может вывести этот театр из переживаемого им кризиса.

Дюма Александр (1803–1870) – Дюма-отец, французский романист и драматург, один из признанных мастеров занимательной интриги.

…умер великий Пан! – Пан – в древнегреческой мифологии получеловек-полукозел, бог пастухов. Сын бога Гермеса и нимфы Дриопы. Не обладал бессмертием богов Олимпа. Крылатое выражение «Умер великий Пан!» нашло широкое распространение после стихотворения в прозе И. С. Тургенева «Нимфа» (1882).

Так говорил Немирович-Данченко… – Андреев цитирует статью Вл. Немировича-Данченко «Актеры и Достоевский» в журнале «Рампа и жизнь», 1913, № 40, 6 октября, с. 5–7.

…Достоевского… глубоко воспринял немец Ницше… – Ф. Ницше впервые заинтересовался Ф. М. Достоевским в 1887 г., когда прочитал в переводе на французский язык «Записки из подполья» и «Хозяйку». «Глубочайшее уважение к Достоевскому-художнику» он почувствовал, по его признанию, после чтения «Униженных и оскорбленных» (см.: Фридлендер Г. Достоевский и мировая литература. М., Художественная литература, 1979, с. 234). Л. Шестов в исследовании «Достоевский и Ницше. Философия трагедии» (СПб., 1909) утверждал, что Ф. М. Достоевский был своего рода «ницшеанцем до Ницше». Эта работа вошла в т. 3 Собрания сочинений Л. Шестова (изд. «Шиповник», 1911) и была известна Андрееву, получавшему все издания «Шиповника».